2026年9月11日（金）に劇場公開を迎えた実写映画『ルックバック』。

劇中で描かれる人物たちの繊細な感情や息遣い、そして作品全体を包み込むリアルな季節の空気感は、どのようにして捉えられたのでしょうか。

本作の現場録音・音響制作を手掛けたのは、録音技師の冨田和彦氏です。冨田氏には、昨年（2025年）6月にヒビノインターサウンド（株）主催のDPAトークイベント「見えない音が映画を支える、映画録音の舞台裏」にもご登壇いただき、映画録音の最前線における知見やDPAマイクの魅力について貴重なお話を伺いました。

今回は、映画『ルックバック』の公開にあわせ、監督の演出意図に応えた緻密な音作りのアプローチと、その現場を多角的に支えたDPA Microphonesの実践的な役割について、改めて詳しくお話を伺いました。

撮影に入る前、監督から提示された2つの明確なコンセプトがありました。 一つは「二人の少女の成長に合わせて、ペンの音も成長する」こと。主人公たちが描く道具は、鉛筆、シャーペン、Gペン、そして液晶タブレットへと変化していきます。描く音そのものが、少女たちの成長ストーリーと密接にリンクしているのです。

もう一つは「京本の描く絵は音を連れてくる」ということ。京本の圧倒的な画力に対して「見た人に音が聞こえてくる」ような臨場感を音響でどう表現するか。映像と音が一体となって感情を揺さぶる、映画ならではの表現に挑みました。

本作のAtmos Mixにおいて特筆すべきは、セット撮影における「部屋固有の鳴り・響き」の徹底的なデータ化です。主人公二人（藤野・京本）の部屋のセットにて、モニタースピーカーからスイープ信号を再生。マイク4本（DPA 4011C）によるQUAD録音を、マイク位置を変えて2テイク（計8ch分）実施しました。

収音した素材からリバーブ・プラグイン「Altiverb 8 XL」を使用して7.0.2chのIR（インパルス・レスポンス）を自作生成（※最大9.0.6chまで自作・対応可能）。これをDolby Atmos Mix内で活用することで、アフレコや別録りしたセリフをセットの空間に自然に馴染ませたり、フォーリー（作音）を「あたかも現場の部屋の中で鳴っているかのような質感」へリアルに再現することが可能になりました。

漫画を描く背中のカットが積み重なる点描シーンでは、ペンの音だけでなく「季節の移り変わり」をリアルに表現することが不可欠でした。そこでAtmos Cinema Mixでの立体的な音響空間構築を見据え、舞台のモデルとなった秋田県にかほ市などで精力的な環境音（アンビエント）ロケを敢行しました。

田んぼの水路、白鳥の羽ばたき、風に揺れる杉林、羽越本線の列車音まで、実写映像に説得力を与える「にかほの空気感そのもの」をDPAマイクで徹底的に録音していきました。

これらのロケーションや撮影現場でメインとして活躍したのがDPAのマイクです。DPAは「現場の空気感を一切の味付けなく、透明感をもって忠実に再現できる」点が最大の採用理由です。

撮影現場でのセリフ・同録収音 

• 撮影現場では、屋外はショットガンマイクの4017C、室内は単一指向性ペンシルマイクの4011Cをメインに使用。大きなセリフが少ない作品だからこそ、部屋で漫画を描く微小な音まで忠実に捉えることができました。田んぼでの別れのシーンなど、役者の感情が高ぶり声量のダイナミックレンジが非常に大きい場面でも、ピンマイク（CORE 6061 / 4061 CORE+）・ショットガンマイクともにオーバーロードすることなく追従。また、ピンマイクはケーブルが頑丈で柔らかく癖がつきにくく、水や湿気にも強いため、現場で衣裳部や役者からも非常に好評でした。

芝居を制限させないマルチマイキング

• 放課後のグラウンドや廊下のシーンでは、役者の自然な演技や動きを制限させないよう、4011C×4、4017C×2、ショットガンマイクの2017×2、マイクロショットガンマイクCORE 4097Micro×2といったマイクをフル稼働させました。小型で機動力のある4097はワイヤレス送信機と組み合わせて、短時間で設置しました。田んぼの別れ撮影では、役者の芝居と同時に、遠くで鳴くひぐらしや水路の音を2017のステレオペアで収録してポスプロMixで効果的に配置しています。

田んぼでのロケーション撮影風景。広大な屋外現場では5mブームの先端に「4017C」をセッティングして収音。コンパクトなプリアンプ（MMP-C）との組み合わせによる軽量さとコンパクトさは、長尺ブームでの取り回しにおいて大きな強みとなる。

フォーリー（音響効果）においては、無指向性の4006をメインに据え、音質はもちろん部屋の響きやエアー感を捉えました。 特に緻密さを極めたのが、小さく繊細な「鉛筆やペンの音」の収音です。ここでは、プロの漫画家に、映像に合わせて実際にペンを走らせてもらいました。無指向性で広大な空気感を捉得るペンシルマイク4006Aと、超指向性で狙った音をシャープに捉える4017Cという、あえて対極にある2本のマイクを組み合わせてアプローチしました。

DPAのマイクは過度な着色をせず、目的ごとに適切なモデルを選択することで、カメラのフレームを邪魔することなく狙い通りの音を捉え、音響を立体的に構築することができました。