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Lenny Kravitzの「Blue Electric Light」ツアーで DiGiCoと『It's Just Another Fine Day』を共演
Lenny Kravitzの「Blue Electric Light」ツアーで DiGiCoと『It's Just Another Fine Day』を共演
DiGiCoのQuantum852がFOHとモニター・コンソールとして活躍。Fourier Audioのtransform.engin
Josh Mellott氏とDiGiCo Quantum852
Lenny Kravitzの 「Blue Electric Light」ツアーのモニター・ミックスを担当。
Lenny Kravitzの 「Blue Electric Light」ツアーのモニター・ミックスを担当。
カリフォルニア州エスコンディード – 2025年5月 –グラミー賞を何度も受賞しているLenny Kravitzは現在、12枚目のスタジオ・アルバム発売に合わせ、2024年6月にヨーロッパでスタートした「Blue Electric Light」ツアーのアメリカ公演を行っています。Clair Global傘下のSound Imageは、ベテランFOH（フロント・オブ・ハウス）エンジニアのLaurie Quigley氏とモニターエンジニアのJosh Mellott氏のために2台のDiGiCo Quantum852コンソール、2台のSD-Rack、6台のSD-MINI Rack、さらに3台のFourier Audio transform.engin
トム・ペティ＆ザ・ハートブレイカーズやボブ・ディランともツアー経験を持つMellott氏は、DiGiCoのエキスパートと言えるでしょう。彼は14年間、Kravitzのツアーに同行しており、最初はモニターエンジニアとして、その後SD7でミキシングを行うようになりました。それ以前は、Crosby、Stills & Nashのツアーや南カリフォルニアのSound ImageのスタジオでDiGiCoのコンソールを使用していました。「D5とD1コンソールをまだ使っていたツアーでは、ソケット・ファイルのコードライターを務めていました」と言います。
KISS、エアロスミス、モトリー・クルー、ホワイトスネイク、オジー・オズボーン、ボン・ジョヴィなど、数々のアーティストとの仕事経験を持つQuigley氏は、2024年のツアー開始当初はSD7を使用していましたが、2025年初頭に新型のQuantum852に切り替えました。
Laurie Quigley氏とDiGiCo Quantum852。FOHミックスを担当。
「プログラミングの多くは私が担当しています」と、Mellott氏は語ります。「Quantumの方が使い慣れているので、作業が速いです。2週間の休暇中にLaurieのファイルをQuantumに変換し、デスクレイアウトをSD7と同じになるようにプログラムしました。彼はコンソールをセットアップして電源を入れるだけで、すべてがほぼ同じ位置に配置されます。」
長年にわたりSD7のモニターにアップデートを重ねてきたMellott氏も、2025年にQuantum852に切り替えています。その際、バーチャル・サウンドチェックのためにPro Toolsを接続する前に、SD7からすべての設定をコピーし、ゼロから始めることを選択したと言います。「全員のモニターミックスに3、4日かけて、すべてのスナップショット、すべての曲、すべてのミックスを確認し、すべてを再調整しました」と語ります。「32ビットカードとファイバーシステムはそのまま使いましたが、すべてが思い通りのサウンドになりました。EQカットの一部を削除しても、ダイナミクスは維持できました。もはやコンプレッションやEQを一切使う必要はありませんでした。音響的にも、望んでいた場所にしっかりと収まっていたからです。」
新しいQuantum852コンソールへの切り替えは、経営陣の目に留まったとMellott氏は続けます。「LennyはLaurieと私が長年続けてきた仕事にとても満足していて、不満を口にしたことなど一度もありません。しかし、このレグの終盤、彼は私を呼び出してこう言ったんです。『去年と今年の違いが分からない。もちろん、バンドもマイクも同じ、セットアップも同じなのに、今年は劇的に良くなっている。すべてがよりクリアに聞こえるんだ。ミックスに空間が広がったようだ』と。私がQuantumにアップグレードしたことを説明すると、彼は『なるほど、そうかもね！』と納得した感じでした。」
フロントには、Quigley氏が相互接続用のSD-Rackを設置し、Mellott氏はモニターエリアにワイヤレスマイクとIEM出力専用のSD-Rackを設置しています。「ステージ上には6台のSD-MINI Rackを配置し、プレイバックとバッキングトラック用のOrange Boxインターフェースも使用しています」とMellott氏は語ります。DiGiCoの機材はすべて光ファイバーで接続されています。
長年にわたりSD7のモニターにアップデートを重ねてきたMellott氏も、2025年にQuantum852に切り替えています。その際、バーチャル・サウンドチェックのためにPro Toolsを接続する前に、SD7からすべての設定をコピーし、ゼロから始めることを選択したと言います。「全員のモニターミックスに3、4日かけて、すべてのスナップショット、すべての曲、すべてのミックスを確認し、すべてを再調整しました」と語ります。「32ビットカードとファイバーシステムはそのまま使いましたが、すべてが思い通りのサウンドになりました。EQカットの一部を削除しても、ダイナミクスは維持できました。もはやコンプレッションやEQを一切使う必要はありませんでした。音響的にも、望んでいた場所にしっかりと収まっていたからです。」
新しいQuantum852コンソールへの切り替えは、経営陣の目に留まったとMellott氏は続けます。「LennyはLaurieと私が長年続けてきた仕事にとても満足していて、不満を口にしたことなど一度もありません。しかし、このレグの終盤、彼は私を呼び出してこう言ったんです。『去年と今年の違いが分からない。もちろん、バンドもマイクも同じ、セットアップも同じなのに、今年は劇的に良くなっている。すべてがよりクリアに聞こえるんだ。ミックスに空間が広がったようだ』と。私がQuantumにアップグレードしたことを説明すると、彼は『なるほど、そうかもね！』と納得した感じでした。」
フロントには、Quigley氏が相互接続用のSD-Rackを設置し、Mellott氏はモニターエリアにワイヤレスマイクとIEM出力専用のSD-Rackを設置しています。「ステージ上には6台のSD-MINI Rackを配置し、プレイバックとバッキングトラック用のOrange Boxインターフェースも使用しています」とMellott氏は語ります。DiGiCoの機材はすべて光ファイバーで接続されています。
FOHのQuantum852は、Universal Audioの1176 Limiting AmplifierとTeletronixのLA-2A Leveling Amplifierが動作する1台のtransform.enginバンドの中心メンバーはギター2本、ベース、ドラム、キーボードだけかもしれませんが、彼らは多くのチャンネルを占有します。ギター24チャンネルに加えて、「キーボードとドラムがそれぞれ20チャンネルずつあります。毎晩レコーディングしているのですが、最大で128チャンネルまでしか録音できません。それで全てではないので、12本の観客用マイクを1つのステレオチャンネルに絞り込むなど、いくつかのチャンネルを削減する必要がありました。」と、Mellott氏は語ります。
2人のエンジニアは長年にわたり、観客とステージ上の両方にスタジオ品質のサウンドを届けるために努力を重ねてきました。現在のツアーのためにバハマでバンドのリハーサルをしている間、Mellott氏とRoss氏は定期的にスタジオを訪れ、『Blue Electric Light』のアルバムで使用されたすべてのディレイとリバーブを記録し、その後、レコーディングで使用されたデバイスをできるだけ再現するために、Fourier Audioのtransform.engin
Mellott氏は続ける。「Lennyはインイヤーに空間を持たせるのを好むので、Lennyのボーカルには僕独自のリバーブをかけているんだ。彼のミックスはdbx 160にも通しています。バハマではそうやってミックスしているからです。160はバンドの音色をコントロールしながらも、彼のボーカルを前面に押し出し、彼の目線にしっかりと響かせてくれます。バンドや彼のボーカルの音色を損なうことなくね。」Mellott氏はリダンダンシーを確保するために、2つのtransform.engin
「Blue Electric Light」ツアーのモニターはQuantum852とFourier Audioのtransform.engin
Kravitz と彼のギター奏者であり長年のコラボレーターでもあるCraig Ross氏は、Kravitzのスタジオ・プロジェクトの音響、作曲、演奏、レコーディング、ミキシングに関して非常に深い知識を持っています。ツアー中も、二人は非常に積極的に現場に関わっているとMellott氏は言います。「LennyとCraigはFOHに行き、Laurieと一緒にバンドの演奏を聴いて調整します。Craigはモニター・コンソールに来て、自分のミックスを聴いて調整します。私たちは皆、互いに話し合い、協力してこの共同作業全体をうまく機能させています。なぜなら、音響はLennyのパフォーマンスにおいて非常に大きな部分を占めているからです。」
レコードリリース時のギタートーンを再現するため、KravitzとRoss氏はそれぞれ12チャンネルのアンプを持ち込んでいます。小型のフェンダー・ツイードからマーシャル・スタックまで、これらはすべてステージ奥に設置されています。「静かなステージではありません。ライザーの下には、ギター用に特別にチューニングとEQを施したウェッジアンプを設置しています。こうすることで、すべてのギターアンプが同じ音量で、同じ方向に音を飛ばせるようになります」とMellott氏は説明します。「また、Fourier システムで各曲に異なるディレイとリバーブをかけ、アルバムとPro Toolsのトラックにすべて対応させています。アルバムのドラムトリガーなど、ショー全体を通してスナップショットを用意しています。」
2019年以降、クルーは必要に応じて3台目のDiGiCoコンソールをファイバーネットワークに接続し、放送ミックスも生成しています。「このオペレーションにおいて品質管理は非常に重要であり、決して成り行き任せにすることはありません」とMellott氏は強調します。「放送を行う際は、自前のQuantum5を持ち込み、システムエンジニアのFrank Müllerにステレオミックスを提供してもらっています。FOHファイルをそこに読み込み、過去1、2年のリハーサルでCraigと一緒にプログラミングしました。Laurieが使用しているプラグインはすべてFrankに送られ、必要に応じてディレイやリバーブを加えることもできます。DiGiCoのおかげで、すべてが1つの大きなエコシステムとなり、私たちにとって非常にうまく機能しています。」
レコードリリース時のギタートーンを再現するため、KravitzとRoss氏はそれぞれ12チャンネルのアンプを持ち込んでいます。小型のフェンダー・ツイードからマーシャル・スタックまで、これらはすべてステージ奥に設置されています。「静かなステージではありません。ライザーの下には、ギター用に特別にチューニングとEQを施したウェッジアンプを設置しています。こうすることで、すべてのギターアンプが同じ音量で、同じ方向に音を飛ばせるようになります」とMellott氏は説明します。「また、Fourier システムで各曲に異なるディレイとリバーブをかけ、アルバムとPro Toolsのトラックにすべて対応させています。アルバムのドラムトリガーなど、ショー全体を通してスナップショットを用意しています。」
2019年以降、クルーは必要に応じて3台目のDiGiCoコンソールをファイバーネットワークに接続し、放送ミックスも生成しています。「このオペレーションにおいて品質管理は非常に重要であり、決して成り行き任せにすることはありません」とMellott氏は強調します。「放送を行う際は、自前のQuantum5を持ち込み、システムエンジニアのFrank Müllerにステレオミックスを提供してもらっています。FOHファイルをそこに読み込み、過去1、2年のリハーサルでCraigと一緒にプログラミングしました。Laurieが使用しているプラグインはすべてFrankに送られ、必要に応じてディレイやリバーブを加えることもできます。DiGiCoのおかげで、すべてが1つの大きなエコシステムとなり、私たちにとって非常にうまく機能しています。」
スタジオに設置されたDiGiCo Quantum5放送用コンソール。
Lenny Kravitzのギタリストであり長年のコラボレーターであるCraig Ross 氏（左）と
システムエンジニアのFrank Müller氏。
Lenny Kravitzのギタリストであり長年のコラボレーターであるCraig Ross 氏（左）と
システムエンジニアのFrank Müller氏。
Lenny Kravitzの今後のツアー日程に関する詳細は、www.lennykravit
▼DiGiCo
▼Fourier Audio
